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黑白照片编辑 | 高深的简单
浏览: 发布日期:2019-10-10

原标题:黑白照片编辑 | 高深的简单

“逼格不够,黑白来凑”,这是很多摄影爱好者相互间的调侃。我相信包括我在内,很多人也“羞愧”地认同这个说法。

黑白照片,不仅能在视觉上极具反差,能给人最直观的冲击力,同时因为银盐胶片留下的众多经典画面,丰富的灰度色阶,极简的色彩非常利于表达轮廓等抽象元素,让大众有了黑白照片具有突出的历史感、故事性、氛围感的思维定势,从第一眼就给观众满满的视觉冲击。

黑白照片的后期编辑看似简单,实则颇有学问。如果我说黑白照片的后期难度大于彩色照片,那是耸人听闻。但真想稳定地、持续地调出非常优秀黑白照片,难上加难。所以,我结合自己拍过的照片,总结了一些有关黑白照片后期的心得体会,和大家分享,欢迎拍砖。

16年摄于伦敦意面馆Padella,照片中没有太多杂乱的元素,一摞摞的锅子和三个正在研究炉火上意面火候的厨子。若是用彩色来表现这个场景,光线的颜色会很杂乱。

心得一:在数码相机时代,我们要有一个“彩色照片转黑白”的具体原则

一次在看“美貌大王”的许岑搞的摄影课程(某宝的许岑官方店铺有卖),课里阐述了许岑自己将照片调整至黑白的原则:每当我觉得颜色在这张照片里没有意义的时候,我就会转成黑白。我深以为然。再后来,在读布鲁斯·巴恩博的《摄影的艺术》时,发现大师有近似的表达,让我更加坚定地跟随这一彩色照片转黑白的原则:

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“我觉得彩色摄影要获得成功,色彩本身必须是作品的一个核心元素……这可以是色彩之间的关系、色彩的强烈程度或色彩在场景中的位置……另一方面,如果色彩仅仅是出现在场景中,而没有提供其他的帮助,如果把它们去掉也不会改变构图的本质,那我的选择就是黑白” - 布鲁斯·巴恩博

16年摄于德国纽伦堡,当时AR游戏Pokemon Go火遍欧洲,街头随处可见头也不抬路也不看玩游戏的人。这貌似是自己的第一张白天的长曝光,也没有装ND滤镜,纯粹是靠着RAW的宽容度把高光拉下来的。这张照片如果加入了颜色,很难非常清晰地表达静与动的对比

16年摄于德国慕尼黑,同样,这张照片也是为了突出对比,汽车和轮滑人群向着相反的方向。如果这张保留了色彩,我真的没有信心驾驭那么复杂的灯光和白平衡,况且也没有意义;转变成了黑白,一切都变得清晰明确

二、黑白照片最需要关注的是故事性,而不是高反差

对于剥离了色彩情感的黑白照片,在后期时我们更要思考,我们到底想表达什么?很多人会一股脑地增加黑白照片的对比度,把高光拉高,狠狠地将阴影推到极低,因为这样出来的片子极富视觉冲击力。但是很多时候,我们通过照片要讲的故事,反而是很平静、祥和的,高反差的照片反而不合时宜。

16年摄于西班牙巴塞罗那,相信很多去过巴塞罗那的朋友可能都拍过这个视角。远处造型别致的教堂就是圣家堂,就是那座“永远在建造中”的教堂,近处的塔吊和远处在建的圣家堂通过透视产生了有趣的呼应(这张是50mm的等效焦距,如果有75mm或者85mm等效,故事性一定更加突出)。如果这张照片用了高反差,那视线一定会被下部甚至是右下角的高对比度夺走,事实上,现在编辑的版本中反差都有些过大。说到故事性,如果想到这张照片是在高迪的米拉之家远拍高迪的圣家堂,就更加有趣了

18年摄于上海陆家嘴,这张照片除了右上角的摄像头用了很重的黑色,背景的天空和左下的金融中心大厦均保留了中调的灰色。尤其是天空的灰,更渲染了氛围,让“被监视”的不安情绪在背景铺散开来

影调和反差始终是黑白照片的关键元素,能把照片背后的故事、情感用最恰当的影调、反差表现出来,是关键中的关键。让我们听听老前辈的经验教诲吧:

“丰富的黑色和闪亮的白色通常会让人们产生一种即时的正面反映,因为它们有吸引眼球的特性,但经过初次冲击后,读者脑力对图像的内容却是一片空白…...

影像的反差取决于影调的排布位置,而不是影调的范围…...一幅具有全白到全黑影调的照片也可以显得很’浑浊’;一些没有全白或全黑的照片也可以显得很’干脆’,有反差。” - 对,还是巴恩博老爷子说的

三、黑白照片也要调整“色彩”

是的,在黑白照片的编辑中,我们也需要关注“色彩”。这里的色彩包括两个角度:

1. 黑白照片的彩色版本各个颜色在被剥离饱和度后,留下的灰度的明暗调整(这个说法不一定最严谨)

2. 黑白照片的色温调整(富士在最新的XT3中加入了机内调整黑白照片色温的功能)

第一,对于灰度的明暗,这个可以在Lightroom中将照片转为黑白后,在“黑白”模块调整。目的是对图片中原有的色彩的明暗进行微调,从而实现灰度的精准调节。这对片子的过渡、反差、动态和影调,是非常好的调整方法,比如对于橙色的微调,就可以精确的“强调”或“低调”照片中人物的皮肤亮度。仔细尝试,一定能调出可以“讲故事”的照片!

19年摄于北京北海公园,原图中的色彩并不复杂,转成黑白后,可以独立调整的颜色分别是那排原本黄色的小船,和绿色的水面(嗯,水确实是绿色的,北京的水......当然,水面的颜色和光线、角度有关)。照片中我刻意将阴影中的人物几乎仅保留了剪影,反倒是把高光部分的小船提亮,我想突出盛夏北京公园里情侣的悠然惬意,即使照片是黑白的。所以小船的存在和视觉上的强调很重要,这需要把小船和水面的灰度拉开反差,让小船“争夺”视线

“白色与深灰或黑色的对比有极强的冲击力…...而浅灰与稍深一点的灰色或中性灰在一起,则不会马上吸引人的目光。聪明的艺术家会根据需要运用这些关系,用强烈的反差获取冲击力,或者用柔和的反差获取微妙性。” - 巴恩博爷爷可是说了不少有关摄影的内容,感兴趣的去看看《摄影的艺术》吧

第二,调节黑白照片的色温,是更加直接地表现照片调性、氛围的方式。当我们给黑白照片添加了暖色或者冷色色温时,就很直接的表现了类似黄昏的颜色或日落后的冷蓝色。同时,如果把黑白照片套上暖色的色温,且通过曲线工具增加褪色效果、再增加一些颗粒的时候,你就可以获得非常具有复古感的、沧桑感的照片了。对了,Leica的M系列有台叫Monochrome的机器,仅能拍摄黑白照片,而monochrome中文还有“单色”这个意思,所以改变色温后的黑白照片,也可以称为monochrome。

19年摄于上海劳斯莱斯展览,其实这已经不能算是monochrome了,因为在黑白照片的基础上,我用色调分离在高光增加了暖黄色,在阴影增加了低饱和度的深绿色。这里仅展示你真的可以变换黑白照片的色温

四、请克制、理性地使用【颗粒】、【暗角】、【褪色】等效果。记住,是克制和理性,不是不让你使用

我个人在后期处理时,会非常克制的使用这三种效果,虽然这三种效果是非常能凸显风格的好工具。任何时候切记:后期是为了让表达更加的精准和清晰,且一定遵循与前期拍摄构图时同样的原则 - 做减法。这个点一定会有争议,我也认同,那些能够合理运用上面三个效果的优秀摄影师,一定能够找到合适的方式,表达出片子的主旨。所以我们一定要不断的尝试,甚至从照片观看者那里不断寻找多样化的反馈,看自己想表达的情感和主旨,是否真的通过这些风格化的工具很好的体现出来了。这一点至关重要

19年摄于上海,这张是典型的需要暗角的例子。我需要把画面中间在运球的主体突出出来,其他球场上的人都是“配角”,虽然主角运球翻腕了,这让我感到很遗憾......

17年摄于北京鸟巢附近,这张我并没有增加暗角,因为画面本身非常简洁,后面浓密的云层也突出了氛围。我既不需要暗角来帮我烘托氛围,也不需要进行视线的引导

五、有条件的情况下,可以尝试增加更多、更专业的后期工作流程

这点感悟,是参考了纪录摄影师Daniel Milnor的建议,当然这一点不局限于黑白照片,而是对彩色、黑白都适用。我们用LR和PS后期,仅仅是照片编辑的其中一步,甚至是第一步;当我们对照片编辑和后期的讨论范围进入了偏向专业的领域(如出版发行、杂志供稿等),我们就不再是局限于一张照片的灰阶、反差调整了,而需要着眼于系列照片的故事性、前期计划、排序、排版设计、洗印和装订发行等。有关这一个方面,我也在继续了解和学习中,未来有了更多的体会再和大家分享。现阶段我个人在尝试的,是以一个项目或系列照片的视角来审视和编辑自己的片子,并丰富媒体形式,如加入背景音或文字,讲述故事。

如果你对这个话题也感兴趣,可以移步至油管,搜索Daniel Milnor或者Advance Your Photography频道,都能看到相关的内容。

(这张照片有频闪,上半部分的黑线还没有处理,不好意思)

18年摄于海南三亚,在拍摄这组照片时,甚至后期编辑照片时,我头脑中都没有很清晰的“系列照片”的概念。但是回过头来看,当时夜晚海边散步的一家三口,以及面朝大海很兴奋的东北大妈,都让本是白天才热闹的三亚海边,在晚上也多了些趣味。我相信如果能配上一些大海的背景音和零散的欢呼声,会是一个很有意思的小故事了

上面我分享的很多照片,也都是高反差、长调。这不一定是最好的表达方式,也许有的照片增加褪色的效果会更有味道,也许有的照片减小反差,更能还原当时的氛围和情绪。所以能够不断地回顾自己拍过的照片,尝试不同的后期思路、调整风格,是相较于大量拍摄、大量出片,更好的练习方法。类似的道理相信大家学生时代都经历过:想提高成绩的时候,做100套新卷子,不如把10套卷子做精、做细,这跟前几年很火的概念“刻意练习”也是相通的。

嗯,说到这里,我也该回去好好把上面的照片再调一把了,这个过程中,一定会有新的体会。

感谢支持~

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